一、城市雕塑是城市文化景观环境的有机部分_技术资料_中国雕刻网

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　　品牌包装本栏目责任编辑蒋嘉从系统论观点看待城市雕塑与环境的关系一、城市雕塑是城市文化景观环境的有机部分目前随着中国城市化进程的迅猛发展，在满足基本物质需求的同时，人们对于城市文化景观的需求日益增强　　品牌包装本栏目责任编辑蒋嘉从系统论观点看待城市雕塑与环境的关系一、城市雕塑是城市文化景观环境的有机部分目前随着中国城市化进程的迅猛发展，在满足基本物质需求的同时，人们对于城市文化景观的需求日益增强。作为一种公共文化产品，城市雕塑亦获得巨大的重视和发展，在城市的文化景观中占有重要地位。由于其开放性与公共性特征，相较于室内实物文化，城市雕塑对于城市的文化面貌有着决定性的影响，如广州五羊雕像、兰州黄河母亲雕塑、珠海渔女雕塑更成为城市的名片符号。　　系统论认为，系统是具有某种功能的有机整体，由若干要素以一定结构形式联结构成的。它不是各个部分的简单相加或机械组合，系统的整体功能具有各要素在孤立状态下所没有的新质，并且要素是整体中的要素，如将要素从系统整体中分离出来，它将失去要素的作用。所以当把城市文化景观作为一个整体系统对待，作为整体的一部分，仅把雕塑作品作为独立主体来考虑是不够的，必须从它所处的城市空间环境诸要素的相互关系考虑，如人、时间、建筑、自然环境、人文等多方面因素的影响和制约。为此，建造城市雕塑，必须把雕塑及其环境看做一个系统，而且它被包含在更大的系统一城市文化景观之中。如法国巴黎的德方斯区建筑群与抽象雕塑、罗马广场的众多城市雕塑与巴黎、罗马的自然景观、建筑景观共同构成了城市的文化面貌。　　二、雕塑在环境空间的设置因素"艺术家不应该先把雕塑作品完全雕好，然后再考虑把它摆在什么地方，而是在构思时就要联系一定的外在世界和它的空间形式和地方部位"（注1）一黑格尔美学。雕塑的空间设置至少应考虑以下内外两个界限、四个方面：外部界限的时间地点的影响因素以及样式影响因素；内部界限的公众影响因素及历史影响因素。　　从系统论的观点看，一个文化景观里的雕像是四者的有机统1，它使雕塑的文化影响更具有历史的艺术整体性。这样，城市雕塑与环境之间就形成了一种系统，呈现为整体活力的系统。当对整个雕塑与环境关系作为系统分析时，我们对雕塑作品的分析将呈现出雕塑空间的多结构性、多测度性和多系统性。整个雕塑环境关系系统具有集合性和线性的等级，并从各子系统的线性关系系统转为整体的非线性大系统，从雕塑环境的单义转为美学环境的多义，促使与我们的精神生活有一种历史文化的关联。以广州五羊雕塑创作欣赏的不同系统层次分析为例，五羊雕塑本身的题材、材质、造型等规定性内容构成第一系列的系统内容。雕塑设置地点越秀山及周围空间建筑等环境因素构成第二系列的系统内容。民间五羊传说等历史文化背景、思维方式构成公众的欣赏水平、文化层次等第三系列的系统内容。　　我们欣赏时是从第一系列到第三系列层次逐步展开，而在设计中我们都要从本地五羊传说文化的第三系列层次倒退考虑到五羊造型的第一系列构思选材层次，这是雕塑欣赏和设计系统要素的区别。由于是户外、周边建筑植被等环境影响，第一系列的功能应服从第二系列的功能（材质、尺度、观看角度等），然后又服从第三系列的功能，表现为雕塑的历史文化空间整体性（越秀山为广州地标性区域，有镇海楼、博物馆等众多历史文化景观）。　　三、空间时间环境系统中的雕塑当把一个城市雕塑放在一个空间时间环境的大系统中来考虑时，可以分内部和外部描述，内部描述是把雕塑本身和其周围建筑环境实物作为结构整体来描述；外部描述则是描述其所产生的影响和外部空间对它的制约，并侧重于其外部功能。任何雕塑的设计都应包括"内部"和"外部"的最优设计。也许雕塑是最优设计，但在整体空间里它并非最优而是次优的，所以只有内部结构和外部功能之间关系的统一才能达到雕塑空间环境的最优化设计。　　美国首都华盛顿的战争纪念碑园区中，是19个与真人尺度相仿的写实、无底座的美国军人不锈钢雕塑群。以非常古老的设计手法，用写实战士塑像作为战争纪念碑的组成部份，似乎并无新意。但设计者将他们一个个拉成散兵线，撒开在一片开阔草地上，"搜索前进〃。没有高台底座，士兵脚下的这块土地就自然地融入，成了雕塑群的一部份，周边整个环境气候都引了进来，成了雕塑群最真切的背景和注释。当烈日、狂风、暴雨、冬雪覆盖在这片开阔地和士兵们的身上，战场的严酷和士兵危在旦夕的生命，成为―个战争片断，整体地走进了纪念园。　　在空间的整体性中，雕塑本身具有规定性的同时，所处系统还具有的超越个体的规定性的性质，这是系统整体的特性，是雕塑本身所没有的，系统整体的目的、功能必须存在于比个体目标更大、更深、更广泛的范围。所以在创造系统的整体结构时，必须注重其有机的结合，而此结合是为某种整体性功能服务的，这必然要求我们用完整的、动态的思想来设计建筑环境和雕塑。并且这种整体特性包含着普遍的意义，对整体性内在的秩序须进行多层次的、艺术的阐述，并沉淀为系统的本质属性。　　四、雕塑环境的设计中的目标效果系统的目标是系统整体性的内在要求，规定其特定的质和量，促使系统具有一定的稳定性，同时这个目标包括环境要素。　　这样组成系统的元素之间在同一目标上有着稳定的有机联系，另一方面也决定了整体的功能，使各元素可能产生的差异消失在整体的协调之中。在雕塑环境的设计中可以预设多种多样的目标效果。这些目标效果的设计受到环境强有力的制约，如雕塑环境有纪念广场、文化区域、院校、商业区等，不同的雕塑环境制约着雕塑的题材、规模。通过逐级分析不同区域雕塑环境的目标效果，进而把这些环境目标与整个城市的文化环境相联系协调进而融合，才是理想的雕塑环境设计目标效果。　　目前城市雕塑失败或争议较大之处，较多的即体现于雕塑设计目标效果在不同环境体系层面的偏差和偏离。如重庆上清寺转盘系列小品雕塑，单件作品艺术水准较高，但体量小，同时放置在市民无法近观的地方，空间尺度与周边环境不协调，失去其应有的亲和功能和目标效果。武汉汉口雕塑作品生命，是将三枚不锈钢材质的"鸟蛋"放置在鸟巢造型的雕塑里，雕像安置在路口绿化带中，雕塑周围长满了树木，在杂草树木的包围中毫不显眼，市民观赏争议很大。究其原因即是环境因素的改变。十多年前设计者傅中望创作这件作品时，绿化带周边环境是一片空旷的草地，由于无遮挡，雕像非常醒目。观赏者非常容易将作品解读为抽象与具象的结合，鸟巢和鸟蛋寓意新生命的诞生。但周边环境发生改变后，雕塑呈现出截然不同的效果，设计目标效果自然无法呈现。　　五、雕塑与环境的辩证关系由于整体的功能是由多系统的结构所决定。以雕塑为出发点的环境和以环境为出发点的雕塑，在设计中具有同等的地位。雕塑和雕塑环境两者互不决定，但相互制约，有着不可分割的联系，本栏目责任编辑蒋嘉而必须突出的是两者之间的整体功能。例如：以雕塑为出发点来考虑环境的关系，就要考虑雕塑本身的光暗运动和背景的关系，在主题要求下如何作出雕塑的质地色彩和建筑背景的质地色彩的个性处理。但如从环境的特殊性来考虑雕塑的设置，我们就会发现，现代雕塑作品设置在具有现代感的建筑空间环境中。而在有传统感的空间环境里，尽量设置与其存在空间相协调的、带有传统感的雕塑。环境因素是作品的表达形式的直接制约因素，同时也是作品表达的必要因素。作为朴素的整体观，中国传统的风水理论就提出了"因形就势“"因势象形”"因地制宜"的观点就是作品与环境辩证关系的实践总结。　　湖南长沙橘子洲头雕塑作品青年毛泽东像，其总体构思将毛泽东意象为一座巍峨高山，巨大肩膀担当民族解放重任。作品横亘于橘子洲头，与背景的河西岳麓山呼应。创作时充分考虑地形、日照、政治、生态、形式、视角等众多环境因素。根据日照和视线等环境因素，安置在南偏东38度角方向，朝向河东长沙主城区，符合从主城区的观看视点。同时又充分利用河西岳麓山的背景环境因素，随季节变化，产生"万山红遍""层林尽染"的神奇艺术效果。　　六、结语伴随着城市建设与环境改造，城市雕塑艺术逐渐得到广泛发展。自身也由从纪念碑式历史纪念功能，演变成贴近大众生活的建筑、园林生活小品形式，或树立成象征地区形象的文化标志性景观，大大丰富了人们的文化生活，在多元文化潮流中，呈现出繁荣的景象。但在改变城市文化景观环境的同时，城雕与环境关系变得愈来愈紧密与复杂。要使城雕与城市环境协调融合，必须遵循艺术科学的规律进行创作，使我国的城市雕塑在与环境的协调方面能著称于世。　　注释：成都：四川大学出版社，2006陈绳正。城市雕塑艺术沈阳：辽宁美术出版社，1998   请关注济南木工加工中心http://www.zhongzhishukong.com/