传统材料在现代雕塑中的新语境_技术资料_中国雕刻网

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　　（西南民族大学四川成都610000）层出不穷，如光媒、电子数码媒体、轻型塑料等等。很多“艺术家”盲目地认为只有材料的新才是艺术上的创新，实则不然。　　任何材料都有自身特殊的语言，艺术家应该正确认识　　（西南民族大学四川成都610000）层出不穷，如光媒、电子数码媒体、轻型塑料等等。很多“艺术家”盲目地认为只有材料的新才是艺术上的创新，实则不然。　　任何材料都有自身特殊的语言，艺术家应该正确认识它们，而不应该仅仅将它们作为表达的一种媒介或载体，每种材料都有其自身独有的意味。艺术家本人观念的艺术性和对材料本身的认识以及创作中材料与观念的融合度达到一个高度应该才是艺术者所应毕生追求之物。传统材料在现代艺术大潮中只有找到怡当合适的观念与之融合才是再放异彩的正途。　　基金项目：本项目得到西南民族大学研究生创新型科研项目一、传统材料面临的艰难现状当今现代雕塑的形式与语言日新月异，各种新型材料层出不穷，如光媒、电子数码媒体、轻型塑料等等。很多“艺术家”盲目地认为只有材料的新才是艺术上的创新，实则不然。　　艺术家本人观念的艺术性和对材料本身的认识以及创作中材料与观念的融合度达到一个高度应该才是艺术者所应毕生追求之物。在雕塑材料方面，传统材料木、石、泥、金属等在现代艺术的大潮中也应当找到它们自身新的艺术语言。　　自古以来，作为造型艺术，传统雕塑基本是以纪实和叙事为主要目的的。因此选择木、石、泥、金属等材料通常就只有三个原因，第一是由于材料的普遍性，其次是材料的可塑性，最后是材料的易保存性。可是在当时备受雕塑家亲睐的传统材料在现当代却失去了光环。传统雕塑注重叙事性的表达以及表达对象的真实性，在当时木、石、泥、金属等材料仅仅是因为它们的物理性特质如可塑造性或易保存性而作为一种载体或单纯的媒介而广泛运用在传统雕塑创作中。随着时代的发展，艺术家们历经多次斗争和变革，雕塑已经成为与过去不同全新的存在。　　二、材料与观念现代雕塑是运用材料与观念而创作的舞台。材料与观念相互依存相互融合，缺一不可。没有观念的材料，观众品之无味有如嚼蜡。只有观念却没有材料，便犹如水上浮萍，没有现实依托。这样的艺术创作都是不可取的。　　在西方现代雕塑之父康斯坦丁布朗库西的作品中我们就可以看到他对传统材料对有意味的运用。布朗库西坚信艺术家要直接面对材料进行创作，并且最大限度地挖掘材料自身的质感和特征。在他的作品中我们能感受到一种简单的原始的生命的力量，艺术家通常只在原材料上进行略微的加工基本保留材料的原始韵味或者采用高度提炼的形式展现高度精神的力量与材料的绝对美感。如吻这件石灰石雕塑艺术家仅仅在石灰石材料上进行了“简单”且“粗旷”的线性的浮雕处理，便呈现给大家种高度凝聚的爱的原始力量。与传统的雕塑不一样，艺术家表现爱不再是直接写实性地描绘神话故事中的经典形象，而是描绘爱的本质，石灰石这种材料的特质将爱的浓郁、深刻、沉稳、厚重以及永恒的特性都完美的表达。任何材料都有自身特殊的语言，艺术家应该正确认识它们，而不应该仅仅将它们作为表达的种媒介或载体，每种材料都有其自身独有的意味。　　再如雕塑家阿尔波托贾科梅蒂，同样使用传统材料粘土塑造形象再用青铜浇铸，制作工艺与传统雕塑的方式别无二法，但是其中最大的差别就在于观念的不同。艺术家不再以描绘现实对象为目的，而是以描绘对象即人类的内心世界的距离感为研究方向。艺术家通过拉长的人物形象来表达存在的虚无和对绝望与恐惧的感受，引发了饱经战争苦痛的人民的共鸣并获得了广泛了认同。如其作品行走的人正是让人感受到人类生存的距离感和虚无感的代表作。由此我们可以发现一件作品是否杰出并不完全在于材料的特殊性，万物皆是材料，材料没有贵贱之分，没有不好的材料，只有将它们不完全使用的艺术家。传统材料在现代艺术大潮中只有找到怡当合适的观念与之融合才是再放异彩的正途。　　我们的大脑会对事物有所思，进而形成一种观念，这是大脑与事物的联系所在。严格说来，对于真实世界，我们能拥有的只是我们对其形成的观念而已。观念就像我们看向世界时所倚的“亭台”。歌德说得好，每一个新概念都像是我们体内生出的新器官。我们通过自己的观念来看待事物。⑴安东尼高姆雷是一位20世纪90年代以后在西方艺术界产生重大影响的艺术家。他对非常关注人类的历史文化及生存空间，他的作品便完全呈现出他对当代现实社会的思考和感受。如2003年他在中国广州创作的亚洲土地，这件作品在艺术家的引导下由300多名不同年龄不同阶层的民众在五天时间里共同制作了近20万个巴掌大的泥人，使用粘土100多吨，这也是传统材料现代雕塑中使用的优秀范例。艺术家将观念集中在身体和空间的关系中，由于民众的参与整个艺术过程由自我表达的形式发展成一场浩大的集体意识的酣畅盛宴。这件数量惊人的雕塑更像是场行为，让参与者和观众一起分享了艺术家对艺术社会个人及环境所提出的问题和思考。粘土在作品中的意义不是单纯的载体，而是引发观者思考的重要成份。泥土是自然界中不起眼却庞大的存在，泥土与自然有许多微妙的联系，这些泥土材料本身的意味都会直接引发人类对自身和环境关系的思考。　　同样运用泥土木材这些所谓传统材料进行艺术创作的代表还有安迪高兹沃斯。但是在艺术家的眼中，这些材料不是什么传统材料而是大自然中任意一种平等而美丽的材料。　　高兹沃斯是1960年兴起的大地艺术运动的代表人物，艺术家使用大自然中触手可及的如树叶、花瓣、泥土、石头、冰雪、流水等等一切天然元素和时间进行创作。艺术家从不试图改变自然来彰显人类的伟大，因此在他的作品中我们可以看到与环境完美融合但比自然更加美丽或者说超自然的景象。由于美丽的“人造景”往往只有一瞬，艺术家只用相机将其作品记录下来，也因此向人类展示了他心中对壮丽自然的点滴认知。　　三、结语通过对这些现代雕塑中传统材料的研究，让我们更深刻的知道理解材料本身的意味并融合自己对现实的思考和观念才能创造更独特的艺术品。传统材料和任何一种新型材料一样都具有他们本身独特的意味，并且传统材料伴随时代而形成的亲切感能更好的帮助艺术的接受者了解当代艺术，因此面对社会中琳琅满目的材料我们应该积极探索这些传统材料在当代雕塑创作中的新语境。   请关注济南木工加工中心http://www.zhongzhishukong.com/