小说写作对话语言枯燥，失真怎么办？

哥↖超神了

实写对话之所以会觉得变扭是因为你忽视了对话其实也是一个情节。而作为一个好看的情节必然需要刺激和冲突！!  关注造句网，有帮助！

反应，心理，动作＋说话，这是一个完整的Ｒ。这个Ｒ，要对应一个Ｍ，都Ｒ完了，没有Ｍ，就别再绕回来再Ｒ了。
怎样算一个情节呢？
应该是，一个冲突从起到收，算一个情节。
MRU的解释：
MRU，应该说，是组织小说的基石。就是，MRU，算是小说里的“最小单元”。
Motivation-ReactionUnit（刺激-应激的单元）是指动机-反应交替，或者说动机-反应，是一个意思。又或者说，刺激-应激这样说更加的直观。
首先，是第一条，小说，是主观的。小说里，不应该有“客观事实”。
小说里，客观事实是无用的，要的是主观的感受。一篇小说，不是说明文。它要传达给读者某种感受，而不是某种知识。
比如说吧，很多三流种田文里，到处堆衣物饰物的描写，然后以为那是“红楼风”可是，红楼里，刘姥姥进大观园里,她看见了穿了那衣服的人，是两腿一跪，叫了声“奶奶”的。
红楼里那衣物描写，对人产生了影响。它就不是简单的客观描写，而是产生了“主观”的影响的，对人产生了影响的。如果就扔那么几个字在那里，后面没影响，就成了传递“知识”，而不是传递“感觉”。
这就是MRU的来历。M，是客观的存在，R，是主观的反应。有了R，M才能活起来。有了M，R才能连起来。
如果一一路刺激刺激刺激，MMM……然后不来个R，读者会觉得啰嗦。为毛捏？因为那些刺激都落到了空处，白写了。没用。于是读者会有“白看了半天”的感觉。
如果你来个应激应激应激应激应激RRRRR……中间没有刺激，结果就是读者看着累，跟不上。为啥累？因为脑子没个休息的时间一直在跟着“主观感受”，感受两下前面的M==>刺激是啥的记不得了，就是不轻松了。
反正就是，你自己试试看，眼睛盯着屋子任何一个地方，一个点看，别动，就盯着它看，你自己看你多长时间觉得很无聊想挪视线了？
3秒？5秒？10秒的话那你真有耐心。看文其实是一样的，你要是M个没完或者Ｒ个没完，让读者看超过了半分钟，弃文时间到。
一般最多来说，一分钟你能看１０００字就是强人了，正常人就看个五六百字吧，你可以算算，五六百字，就是两三段。换句话说，如果你两三段都还不能完成一个Ｍ或者Ｒ的步骤……你的现幕，就不及格！
其实动机也就是主观的，因为是主角一双眼睛所见的。所以，动机，并不是一种全面具像的东西。不过剧情要求有时候还是需要作者跳出来旁白下。把构架里，大范围里的东西说一下。
一个现幕，就是你实打实地在呈现一个冲突的时候。现幕和续幕的区别，现幕的视角人物选择，这些这里不讲。现幕是由ＭＲＵ串起来的。
我现在假设你已经有了一个冲突，然后已经选择了一个合适的视角人物来呈现这个冲突。你怎么呈现冲突？你的任务是什么？目的是什么？
首先，你的目的，是表现人物。任何冲突的终极目的，是让读者对你的主角产生共鸣。就是，冲突本身，会螺旋上升到顶点，就是最后的高潮和收尾，而在冲突之中，如果你要让读者悬心，读者就必须，我是说必须认同你的主角。如果一个让读者讨厌，或者更可怕的，是漠不关心的主角，再多的冲突再多的故事，也都成了空。
那么读者怎么才能认同一个人？这个人要让读者觉得亲切，觉得是自己也可以成为的人，但是又能做到自己想做而做不到的事情。这个以前讲过的……
换句话说，吸引一个读者的，是这个人的品质，性格，而不是外观。
而一个人的品质，性格，不是作者说：“她性格清淡”就能行的。那个品质性格，是要呈现出来的。怎么呈现？当你选用她做视角人物的时候，用她的心理和行动。当你选用旁人做视角人物的时候，用她的行动，和她的行动对旁人所造成的震撼。
这些都是在R里，所以，一个冲突，你去呈现的时候，要记得你的任务是双重的。你要把这段故事，就是这个冲突，这个情节，给读者交代清楚。你还要在呈现这个故事的同时，让你的主角萌。
如果只是“这段该说的我都说清楚了，可以结束了”这种心态写不出好文的。要呈现什么，要表现什么，这是双重的。其实，要呈现什么，就是这个故事本身，是多落在M里。而要表现什么，是多落在R里。呈现故事，表现主角的萌。用M去主呈现，用R去主表现，因为R是唯一可以表现萌处的时候。同时用它去交代故事本身你可能顾不过来。
然后来说MRU本身，MRU本身很简单，就是你选定一个视角人物，让她去看到听到感到什么，然后她所感到的听到的看到的，对她会产生影响。什么影响？首先是本能的反应。
比如火烧了手，哎呀一声收回来，这是本能的反应。然后是心理：靠我今天怎么这么心不在焉的能把自己烧了？还不是XX今天说的事情让我烦心？心理是两个，一个是自然的心理反应，一个是分析。看上面那两句，第二句就是分析了。分析了，然后就会有行动，有说话。
于是她抓起电话把男友痛骂一顿，这是她的行动。她的行动，对于她是R，对于她的男友就是M行动也算在R里面。于是她的男友很莫名其妙，说你今天吃枪子儿了？这是男友的R，这是她的M。于是她委屈地哭了……这是她的R。串联就是这样串联起来的。
但是前面我们说了，“她”是视角人物，那么你在写她和“他”的时候，有什么不同？不都是M和R么，怎么说她是视角人物他不是？
区别在于：会直接看到他的反应当成动机，“他”不会有心理反应！男友的心理不会写。他的R，是简单的，直接的。
这是一种-.-.-.-.-的链接，而不是——-
一段里，你只能写一个人的心理，你写心理的那个人是你的视角人物。如果你敢在一段里写多于一个人的心理，我保证读者会被你带晕，因为要感受，就要代入。你不能不停地让读者从女主皮里出来跳到“他”那里再跳回来，会跳晕的。
问：比如几人各怀心事时
答：一个人心事，另外几个人，你可以通过表情，通过动作，通过视角人物的判断和猜测，如果是几个人心事，另外几个人，你可以通过表情，通过动作，通过视角人物的判断和猜测，去传达。但是你不能直接混合写几个人的心理，因为读者不是作者，他们无法同时代入几个人。不是不可以代入几个人，是不可以“同时”代入几个人。
所以-.-.-.-.-这种MRU才是常态。
最简单，比如，我随便举一段例子：
虽然浑身酸痛，A依然狠狠地擦了擦脸，站直了身体，盯着B，啐了一口唾沫。
B不屑地笑了。
A强压了心头怒火，暗暗发誓，总有一天，我会把今天所受的，百倍还给你！
这里A就是视角人物。你看Ｂ……你看Ｂ的Ｍ是多么的多，而Ｒ是多么的简单。可是如果你把那句去掉呢？如果你不让Ｂ笑一笑，就直接让Ａ继续心理呢？
虽然浑身酸痛，A依然狠狠地擦了擦脸，站直了身体，盯着B，啐了一口唾沫。她强压了心头怒火，暗暗发誓，总有一天，我会把今天所受的，百倍还给你！
这种小难受，这种因为ＭＲＵ破碎的小难受啊……
问：为何难受？这里哪里不对？
答：你不觉得很长么，不觉得比有Ｂ的那个看着累么？因为啐了一口唾沫，就已经是ＭＲＵ的本能反应－心理反应－分析—动作里的最后一步了，然后上面又绕回去心理了。实际上就是把两个Ｒ黏糊在一起了这种中间是需要插一个简短的Ｍ去分开的。如果读着觉得累的，觉得跟不上的，十个里有九个是Ｒ黏糊。而如果读着觉得无聊，觉得水的，十个里有九个是Ｍ黏糊
反应，心理，动作＋说话，这是一个完整的Ｒ。这个Ｒ，要对应一个Ｍ，都Ｒ完了，没有Ｍ，就别再绕回来再Ｒ了。